[ 人物 ] 陈独秀、潘赞化 ，两个男人心中的潘玉良
摇曳在红尘的女人花
[ 人物 ] 陈独秀、潘赞化 ▏两个男人心中的潘玉良
摄诗综合网络
“玉良女士近作此体，合中西于一冶，其作始也犹简，其成功也必巨，谓余不信，且拭目俟之。”这是1937年陈独秀在潘玉良画上的题跋，也是给潘玉良的定位，说她的绘画是“合中西于一冶”的，将来会有更大的成就。事实证明了陈独秀的预言是对的，他的眼光是独到的。
陈独秀（1879—1942）
潘玉良1895年出生在扬州一个特别贫苦的家庭，从小也没受过多少正统的教育。13岁被以两担大米的价格卖到妓院，卖她的人是她的亲舅舅。她一岁时，爸爸去世，两岁时，姐姐去世，八岁时，妈妈也走了。最后只剩下一个赌徒亲舅舅，还把她卖了。在妓院经历过很多次的逃跑被抓等等各种磨难，吃进人间之苦。后来得到知音潘赞化的救助赎身并与之结婚，于是她的一生开始了天翻地覆的变化。
然而就是这样一个弱女子，她创造了许多中国现代艺术史上的第一，比如说在1920年的9月份，她考取了上海美专，成为上海美专第十一届西洋画正科班生。这在当时是一件非常了不起的事情。
30年代潘玉良(前排左一)與友人攝於上海
她是上海地区高等院校第一批男女同校生之一，也是中国高等美术教育史上的第一批男女同校生。在这之前，中国的高等教育里男女生是不能在同一个班级上课的，我们称为“女禁”。从包括潘玉良在内的十三名女生开始，女性拥有了和男性平等的接受高等美术教育的权利。
潘玉良（1895—1977）
1921年7月，潘玉良又考取了法国里昂中法大学在国内招生的第一届海外本部生。这也是我们国内有组织的到国外去留学的第一批。在这之前很多人包括徐悲鸿、方君壁在内，都是由于受资助、家境殷实而到国外求学。而潘玉良是这第一批中的学生，并且是其中少有的学绘画的人。
她在1925年考入意大利罗马皇家美术学院后，她的作品入选了意大利国家级的展览会，成为荣获这个荣誉的第一个中国人。1928年，她回国后担任了上海美术专科学校的西画系主任，成为了中国现代美术史上第一位高等美术院校西画系的女性领导者。
在1928-1937年的中国女性画家中，潘玉良的油画造诣是首屈一指的。同时她不光是创作油画，她在白描、彩墨、雕塑、版画等方面都很精到，这也是她了不起的地方。同时代的画家如张大千、徐悲鸿、刘海粟，都只能从事绘画，而没有开展其他的艺术创作，从这点来说她也是让这些男性画家望尘莫及的。
《侧坐女人体》潘玉良速写年代不详
潘赞化是潘玉良一生中最重要的人，潘赞化也是改变其命运的关键人物。用现在的话说，潘赞化就是潘玉良的艺术资助人，她所有1937年以前的活动，基本上都是潘赞化在后面出了很大的力。虽然我们在展览里可能看不到潘赞化，但实际上潘赞化作为一个隐身人是躲在身后在默默地支持。
潘赞化（1885-1959）
潘赞化是安徽安庆潘家楼人，他是现代的知名人士和诗人。早年毕业于日本东京早稻田大学，是同盟会会员。大约在1912年的时候，潘玉良偶遇潘赞化，产生了感情，二人在芜湖结为伉俪，证婚人是陈独秀。1913年潘赞化担任芜湖海关的监督，就是当时芜湖海关的最高负责人。
潘玉良与潘赞化
婚后夫妇二人住在上海，潘玉良求知欲和上进心很强，潘赞化特请了一位老师教玉良读书，玉良天性对色彩敏感，喜欢画画。1918年考入上海美术专科学校后，玉良十分珍惜这次难得的机会，勤奋刻苦，成绩优异，经常受到教师和校长刘海粟的激励。潘玉良自己说：“不止一次地从梦中笑醒。”因此，玉良也受到一些人的妒恨，一时间流言蜚语，漫天飞舞。
潘玉良当时进入里昂中法大学时填写的一个表格
潘玉良当时入学时候的照片
潘玉良在罗马皇家美术学院的毕业证 安徽博物院藏
潘玉良的入学登记簿上使用的名字叫潘世秀，潘玉良这名字是后来的，她到了1921年的时候才开始用。她入学时写的保护人是潘赞化，另外一个保证人是他的老师洪野。
潘玉良于1931年创作的《我之家庭》，左1潘赞化，中间潘玉良，右1潘赞化与正室之子
国内国外求学十年，潘玉良走的每一步，都离不开丈夫的支持，无论是经济上还是人脉上，潘赞化都不遗余力地为潘玉良斡旋。据潘玉良在上海美专的同学刘苇忆，“潘玉良进入上海美专，并不是全凭成绩出众，而是潘赞化请陈独秀在刘海粟处介绍、斡旋的结果。”可见，一开始潘玉良的艺术造诣并不是那么高超。潘玉良留学归来后的第一场画展，就吸引了诸多艺术同行和国民党人士前来捧场，这可能也离不开潘赞化的人脉关系吧。
1928-07-27《上海画报》潘玉良介绍
在1937年的7月，潘玉良离开了国内再次赴法。这次潘玉良与潘赞化的分别成了永别，一直到1977年潘玉良在法国去世40年间，潘玉良再也没有能回到国内。潘赞化1959年在安庆病逝，尽管两人相隔万里，但是他们是鸿雁传书，感情依然炙热。
1956年潘赞化写给潘玉良的信
旅居海外40多年，多次尝试回国，未果。夫妻二人通信不断，潘赞化曾为潘玉良写情书，“六二老妪如少女，摩挲怪兽古雕镌。温柔敦厚仍如昨，文采风流未减前。”
媳妇62岁了，在他心里，宛若少女。这么多年爱慕之心毫不减色，可见一斑。
从1948年潘玉良开始接济国内的家中生活，直到她去世将近30年。这是件非常了不起的事情，一直到1959年潘赞化去世以后，她都按时给家里面寄钱。其实潘玉良在法国生活也非常困难，她没有正当的职业，每个月没有固定的收入。甚至有时到菜市场捡那些人家扔的鸡爪来补充肉食品，捡那些烂菜叶子当菜吃。尽管如此，她每个月要给家里寄十美金，这十个美金就足够潘赞化一家七八口人的全部生活。
彩墨画《侧卧女人》潘玉良 1960年作，安徽省博物馆藏
潘赞化和陈独秀是志同道合的战友，又是彼此信赖的挚友，而且他们的友谊是全方位的。 1915年6月中旬，陈独秀从日本回到上海，创办《青年杂志》，亦即《新青年》。
北京新青年编辑部
1921年7月，中国共产党成立，陈独秀任总书记。此后，他多次被捕入狱，生活处于半地下的状态。潘赞化和潘玉良就经常以朋友的身份去探望陈独秀，也就是在这段时间，潘玉良把自己的作品交给了陈独秀，请陈独秀来给她指正。
油画《窗前女人体》潘玉良 1946年作，安徽省博物馆藏
“余识玉良女士20余年矣，日见其进未见其止，近所作油画已入纵横自如之境。非复以运笔配色见长矣，今见此新白描体知其进犹未已也。”
自画像
后面又画了一个印章，这个给了我们很多的信息。他首先说我认识潘玉良有20多年了，他这个题字是1937年写的，那么20余年是在1917年以前了，也就在1917年或者更早的时候他们俩就认识了，我每天都看到她在进步，没有哪一天能够能够停止的。潘玉良的油画已经到了纵横自如的程度了，所有东西都是笔墨在胸了，而不只是以运笔配色，只是以技术见长。但是今天我看到了她的新白描体，我发现她还在往前走。所以这个就是陈独秀给她的评价。
陈独秀题跋
陈独秀在狱中，为潘玉良的白描作品题词、评论
彩墨画《读书的女人》潘玉良安徽省博物馆藏
同时潘玉良的一生也是命运多舛，如果1984年她的4000多件作品都还没有回到国内，还在法国，很有可能这些作品就流失了。可能我们到现在还不了解潘玉良这个人，可能我们到现在还看不到她的这些作品。
潘玉良与友人在作品前合影（中为潘玉良）
苏雪林摄于巴黎潘玉良寓中，时在民国39至40年间。前排中位为潘玉良
潘玉良和陈独秀两个人气节都非常高。比如说潘玉良，她坚决不加入法国籍，她也从来不接受别人的捐赠。陈独秀也是这样，在离世前，他跟夫人说一切要自立，不要接受别人的捐赠。
《自画像》潘玉良石版油墨
潘玉良在巴黎画室里进行雕塑创作
工作中的潘玉良
《窗边裸女》，在2014年香港保利春季拍卖会中拍出约2920万人民币。
《海边三裸女》，在2014年嘉德香港春季拍卖会中拍出约1410万人民币。
《非洲裸女》，2006年在西泠拍卖拍出约902万人民币。
《自画像》，2005年在香港佳士得拍出783万人民币。
1977年，82岁的潘玉良用最后一点力气交代身边的老友：
现在我不行了，我……还有一件事相托。我的所有东西，请你带回祖国，转交给赞化的儿孙们……还有那张自画像，也带回去，就算我回到了家……拜托了……
当年潘赞化送给玉良的怀表，陪伴一生
她的声音越来越轻，病房里人们的啜泣声越来越大，最终放声痛哭。
1984年秋天，潘玉良的七大箱遗物和2000多幅画作，还有那枚寄托感情的怀表，终于漂洋过海，回到了家。
END
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